~张雨生的音乐
张雨生的音乐有两个特点：超前和灵性。
以《卡拉OK•台北•我》为例，这张专辑风格很多，节奏bules，民谣，流行，轻jazz等，主题也各有不同，且罕有“成人抒情”。
看看现在的流行乐坛，除了情歌就没什么了，现在倒也好了点，有些的音乐节目也高端化了，也有更多的人接触各种不一样的音乐类型，大家的耳朵也越来越挑剔，所以现在的人正好可以听张雨生1994年的专辑。
解释一下前面说的“超前”，是因为张雨生接触西方音乐比较早。我们听他的歌也不嫌“老”。90年代、世纪初的歌，我们现在拿来听，都会听到有种“老”的味道。具体来说就是唱法简单，编曲简单，结构简单，录音条件不好。我们渡过那个时期到现在听惯各种精细的西方式现代音乐，自然觉得不耐听了。
但是张雨生的音乐绝不会如此。
拿其中一首歌来谈谈吧，《永公街的街长》。这首歌即使放在20年后的今 天，也是不折不扣的神作。
开头是老太太的自语，充满回忆和叹息的口吻。音乐慢慢升起，老太太的声音弱下去了，吉他三点两声地出现了，直到老太太的声音完全消失，吉他成为主角，不慢不快地叙述着什么，开阔，空灵。然后张雨生的一段“戏”出来，处理成了收音机的风格，一下子让人联想到老台北的年代。
戏完了之后，乐器无缝从收音机中切换到现实。
这段营造的感觉就是把你代入到他要说的时代，用老太太、收音机等意象营造这种氛围，然后当乐器从收音机抽出来到耳边时，就是由回忆回到了现在。
接着一段急促的拨弹，直到歇止后，张雨生的声音出来了，接着乐器跟上。张雨生这段没有唱一个字，却非常好听。整个前奏，每个音符都精雕细琢，每个部分都耐人琢磨，好听。
终于开始唱了，歌词说的是一个附近的流浪汉，当时大家戏称他为”永公街的街长“，因为他时常在这里游荡。
现代人可能对这个很陌生，因为彼此对邻居都不熟悉，更别说流浪汉乞丐。我记得在我小的时候，大家都不富裕，却也是会拿出一些饭给附近的流浪汉、乞丐。我们可以设想一下张雨生在什么的心情下写出这首歌，小时候的流浪汉”街长“，是个在全村吃百家饭的人，那时候人人虽然不富裕，也不会让这样的人饿死，各家帮助一点给他。现在现代化来了，社会却容不下一个流浪汉。
因为他是”文明社会的罪与罚“。流浪汉的存在，是与”文明社会“对立的。而没有文明社会的时候，流浪汉反而活的更好，人们似乎也更善良。现在，却不知当初的流浪汉过得怎么样，去了哪里，是否依旧尚在人世？
再说说这首歌的结构。大家听惯了流行，流行歌的结构无非是1，前奏-主歌-副歌-主歌去一半-副歌两遍-完了。（参见《洋葱》）2，开头副歌-前奏-主歌-副歌-主歌去一半-副歌两遍-完了（参见《死了都要爱》）3，基本结构同1，但会在“副歌两遍”中插一段别的旋律。4，5……诸如此类。
但《街长》结构不是这样的，张雨生很多歌也在不遵循这样的结构。音乐本来就是要自由随性的，只受想象力的束缚，而不是结构的束缚。《街长》的主歌没有重复，第二次副歌时，歌词在第一次的基础上多了不少，旋律也做了很多延伸和改变。这首歌感觉不到明显的结构，但大家却都在该在的地方。
最后的部分，张雨生的声音在后面若有若无地随着旋律唱着，直到9.21秒到了最高音，到了f4#，是什么概念呢？c3是两点的1，f4就是三点的4旁边的黑键.没有男生能达到这个音高。
结尾处用了收音机或电视机的音效，断断续续的声音中，结束了。首尾呼应。
整首歌有9分52秒。（顺便鄙视一下虾米音乐的9分49秒版）像一场旅行，一次从回忆到思考的过程。一首近10分钟的歌，每一处不显得冗余就不简单了，如果能做得拿捏得恰到好处，使得每一处都有存在的意义更是困难。我为什么鄙视9分49秒的版本呢?因为听了十年9分52秒了，最后总有两三秒的空白停歇时间，现在给掐了，放完突然就转下一首歌，怎么能习惯。
再说说灵性，除了之前提到的“结构”，再说俩小细节。
在《口是心非》专辑中，第6首名字叫《爱情...》，第7首是《…的图案》，其中《爱情…》是纯音乐，两首歌用的乐器、风格都一样，合起来就是《爱情的图案》。
在《两伊战争之白色才情》中，第3首是《后窗》，第4首《发晕》。名字和内容上没有关系，但是后窗的结尾在左声道用的沙锤，节奏和声音大小和《发晕》的开头一模一样。连着听都感觉不到换歌了。这是专辑中每首歌的“关联感“。
我们一般看专辑，无非就是几首歌拼凑在一块，或者风格相似，或者风格大相径庭都可以。每首歌之间没有什么关系。张雨生也没办法做到每首歌之前都有关系，哪怕做到了也反而不好，这又不是音乐剧，音乐要保持独立。但既然都在一个专辑里了，怎么办呢，于是张雨生想到用刚才说的玩法建立一点关联感。
这有什么用？没什么，就是好玩。玩音乐不就得有天马行空的想象和灵性么。音乐本来就不是沉重严肃的论文，不是固定的流水线。
张雨生的音乐有的像《未知》编曲繁复宏大，有的像《沉默之沙》简单到只有一把吉他，但都有一点共性，精致。他的音乐能真正突出音乐来，伴奏不再可有可无，不是简单粗暴，而是要和人声合作，此起彼伏地演奏一首音乐来。
